1、消費社會和文化消費
現代社會是建立在“當代社會是消費社會”這一基礎判定之上。“整個社會從匱乏的生產社會向豐盛的消費社會轉變”，從原來的消費從屬于生產，到如今的以市場為導向的生產。從“符號”是消費社會的基本特征來看，消費社會產生出來的不僅是“物”，更多的是被賦予在物上的“意義”。英國學者西莉亞·盧瑞在《消費文化》一書中分析了日益風格化的現象，在當下來看，許多“網紅打卡點”無一不呈現出風格化的現象，如北歐風、地中海風、loft風等等都是近幾年的流行風格，特別是在信息催化劑作用下的互聯網時代，這些流行符號傳播得更迅速廣泛！盡管對于流行風格模仿呈現出的效果參差不齊，得到的反饋褒貶不一，但作為消費社會的“產物”，這是社會發展的必然趨勢。正如鮑德里亞指出當今社會“消費”不是一種附屬于生產的消極行為，而是成為“生產力的一種有組織的延伸”。這種延伸使人們消費范疇越來越廣，空間也逐漸成為消費商品。
2、消費社會對當代景觀設計產生的影響
消費社會下產生的“商品”是被符號化的，人為參與設計的景觀在當今社會也是作為一種被符號化的“商品”出現的，這是一種空間“商品”。比如人們喜歡在環境優美有特色的地方駐足，人流量由此增加，人流量的增加為這個空間增加經濟效益，從而帶動周邊的各個產業，引發“觸媒”效應，此時它就具備了“符號價值”，新符號由此誕生，更多的開發商、設計師來效仿它，市面上就會出現很多大同小異的景觀設計，這就是消費社會對景觀設計的影響之一！而被商品化的任何物和非物都有兩面性，好的一面是對社會發展產生正面積極的影響，比如近年來人們對文化、生態的保護意識和審美提高后，影響到景觀設計，出現了大量優秀景觀案例，人們的生活質量也得到提高；壞的一面是消費主義的景觀盛行，大量耗費社會資源的同時，并沒有讓環境得到生態和文化的可持續發展。
3、消費社會下后工業景觀研究的必要性
后工業景觀的定義是：“用景觀設計的方式來進行工業廢棄地的改造，在秉承工業景觀的基礎上，將衰敗的工業廢棄場地改造為具有多重含義的景觀。”其出現的經濟背景是一個國家或地區進入后工業時代，當第三產業占GDP比重超過一二產業時，就可以認為進入了后工業社會！從時間來看，后工業社會和消費社會的出現差不多是同一時期，工業景觀的發展會受到消費社會中一些正面和負面的影響。到21世紀我國也形成了一股廢棄工業區改造浪潮，消費社會下文化消費作為一種催化劑，工業遺產的價值也愈加明顯，這表現在以下三個方面：
1）歷史文化價值
工業文明是后工業文明的前身，作為人類歷史進程的一部分，具有不可替代的獨特價值。工業遺產在賦予場所歷史的同時就賦予了場地文脈。從場地的建構筑物、標語口號、空間規劃等都可以體現當時獨特的精神文化。1992年在里約熱內盧通過的《21世紀議程》首次提出了“文化多樣性”的概念！近幾年，我國也提出了“建設社會主義文化強國，提高國家文化軟實力”的發展戰略。后工業景觀設計包含了對工業遺址的再設計，其出發點是社會發展需求，落腳點是歷史人文情懷，同樣具有“文化生態”的內涵。
2）經濟價值
首先，工業廢棄地可以帶來商業價值，當年“SOHO”顯現的發展順序——藝術家到畫廊再到商家就可以看出，在消費社會下廢棄工業地的經濟價值。其次，工業建筑物本身的合理改造利用就會創造價值，充分利用，省去拆建的投資，從生態經濟的角度來看，就是廢物利用，變廢為寶的轉變，有低耗能的特點。
3）美學價值
首先，“大地藝術家”對工業廢棄地的態度和處理方式對現代風景園林發展產生了深遠影響。近年來，許多城市的工業景觀改造成功，一度成為大眾視野的“網紅”，給景觀設計師和學者們帶來了城市更新的新思路，荒廢的工業景觀也可以塑造出獨特的城市意象，成為城市的標志物！其次工業建筑作為后工業景觀中重要組成部分，其外觀所體現的“機械美”一直在美學界備受爭議。20世紀末，建筑師們有意把建筑結構暴露在外，強調科技美感。直到現在，在我國乃至世界，工業風依舊是前衛的風格之一，這兩點都使得后工業景觀具有深厚的美學價值。
